马勒《大地之歌》第二乐章《寒秋孤影》（DerEinsameimHerbst）节目单德译汉歌词如下： 蓝色的秋雾弥漫在湖面上， 青草叶上覆盖着严霜， 好似画家把翡翠似的绿粉， 轻撒在娇嫩的花朵之上。 花儿已失去她的芬芳， 寒风将花朵吹落在地上。 凋谢成金色的莲花， 即将随波荡漾。 我已困倦， 灯已熄灭， 诱我入眠。 长眠之地啊， 我已来到你这里， 赐给我平静吧， 我需要休息。 我心中的秋日过于漫长， 我在孤寂中啜泣， 亲爱的太阳啊， 你为何不再放射光芒， 亲切地把我痛苦的泪水晒干？
《大地之歌》诞生于1908年，但1989年出版的《中国大百科全书·音乐舞蹈卷》仍只提到《大地之歌》“采用中国李白、孟浩然、王维等7首诗的德译文谱成”；德国交响乐团节目单中也在第二乐章注明：“基础为哪首唐诗不详！德歌词署名Tschang－Tsi”。流传了将近一个世纪的这首唐诗，人们竟不知其来源和作者。
为解开《大地之歌》第二乐章之谜，专家学者奋战一年多。经我们多年考证，终得破译，它应源于钱起的《效古秋夜长》。
马勒《大地之歌》六个乐章，由七首唐诗组成。第一乐章《愁世饮酒歌》源于李白《悲歌行》；第二乐章《寒秋孤影》本文已确证，源于钱起《效古秋夜长》；第三乐章《青春》尚未证实，德译、法译唐诗的题目是《琉璃亭》；第四乐章《美女》源于李白《采莲曲》；第五乐章《春天的醉汉》源于李白《春日醉起言志》；第六乐章《永别》源于孟浩然《宿业师山房待丁大不至》和王维《送别》两首诗。
现在我们已经把这些唐诗的流传轨迹搞清楚；最早是赫维·圣丹尼斯的法文版《唐诗》，出版于1862年。该书注明根据以下四个中文版本选译：（1）《唐诗合解》12卷，钦定本，1726年北京出版；（2）《唐诗合选详解》12卷，乾隆年间出版；（3）《李太白文集》10卷；（4）《杜甫全集详注》10卷。朱迪斯·戈谢的法文版《玉书》出版于1867年。汉斯·海尔曼的德文版《中国抒情诗》，序言写于1905年，是根据法文版《唐诗》、法文版《玉书》等转译的。汉斯·贝格的德文版《中国之笛》出版于1907年，是根据德文版《中国抒情诗》、法文版《玉书》、法文版《唐诗》等转译的。马勒的《大地之歌》根据《中国之笛》创作于1908年。
根据上述两个德文版本和圣丹尼斯法文版本的注释和作者小传，Tschang－Tsi（德文）或Tchang－Tsi（法文）生活在公元800年左右，得到韩愈赏识，曾任秘书郎，国子博士，国子司业等情况，可以断定Tschang－Tsi或Tchang－Tsi是张籍。特别是，在这四本书中，此人名下都有张籍的名篇《节妇吟》，其中名句“何不相逢未嫁时”早已家喻户晓。
马勒的《寒秋孤影》在《中国之笛》、《中国抒情诗》和《玉书》中都可以找到相应的诗篇，但在戈谢《玉书》中的题目是《秋天的晚上》（LeSoirD’automne），作者Tchang－Tsi，译文如下： 秋天的蓝雾弥漫在河上； 小草上覆盖着霜， 好像雕塑家把玉粉撒在小草上。 花儿已不再芬芳； 北风把她们吹倒， 这些荷花即将随波荡漾。 我的灯已自行熄灭， 黄昏已尽， 我要入睡。 我心中的秋日过于漫长， 我脸上擦干的泪水又重新流出。 婚姻的太阳， 什么时候来晒干我的泪水？
但在圣丹尼斯《唐诗》中，Tchang－Tsi名下只有《节妇吟》一首。因此，此诗追溯到戈谢就断了线。
既然确定该诗是张籍的作品，范围就压缩得很小了。于是集中精力研究张籍的全部诗作，结果没有一首诗可以与《寒秋孤影》相对应。这只能说明该诗作者不是张籍。那么《寒秋孤影》的作者究竟是谁？真是个难解之谜。
按作者找诗的路子走不通了，只能绕过作者另辟蹊径。这时我们想到，圣丹尼斯《唐诗》前言中提到的《唐诗合解》和《唐诗合选详解》两本书应该是当时流行的唐诗选本。既然圣丹尼斯从这两本书选译唐诗，戈谢也有可能利用过这两本书。这是比《全唐诗》小得多的文本，有可能大大压缩程量，提高命中率。经过一番努力，终于找到早已绝版的王翼云《唐诗合解重笺注》。该书共选唐诗620首，分为12卷，因为数量有限，决定进行拉网式穷尽查对。当查到第三卷第17页时，钱起《效古秋夜长》跃然在目： 秋汉飞玉霜，北风扫荷香。 含情纺织孤灯尽，拭泪相思寒漏长。 檐前碧云净如水，月吊栖乌啼雁起。 谁家少妇事鸳机，锦幕云屏深掩扉。 白玉窗中闻落叶，应怜寒女独无依。
这不就是《寒秋孤影》吗？太妙了！居然对得如此吻合，只是戈谢在《玉书》中这首诗仅译了前四句。请看戈谢是怎样翻译的：
首先，戈谢把题目《效古秋夜长》译为《秋天的晚上》。第一句“秋汉飞玉霜”译为“秋天的蓝雾弥漫在河上；小草上覆盖着霜，好像雕塑家把玉粉撒在小草上。”第二句“北风扫荷香”译为“花儿已不再芬芳；北风把她们吹倒，这些荷花即将随波荡漾。”第三句“含情纺织孤灯尽”译为“我的灯已自行熄灭，黄昏已尽，我要入睡。第四句“拭泪相思寒漏长”译为“我心中的秋日过于漫长，我脸上擦干的泪水又重新流出，婚姻的太阳，什么时候来晒干我的泪水？”
毫无疑问，戈谢《秋天的晚上》，即《寒秋孤影》，就是按照钱起《效古秋夜长》前四句翻译的。第一句把原诗的意境表达出来了，只是把“河汉”，即天上的“银河”，错成了地上的“河”。第二句译得相当确切、完整。第三句删掉了“含情纺织”的具体情节，保留了原诗“孤灯尽”这一感人景象。第四句除了正确地译出原诗内容外，还合理地添加了“婚姻的太阳”一句“弦外之音”作结束。
至于歌词中“长眠之地啊，我已来到你这里，赐给我平静吧，我需要休息”这一段话，在戈谢《玉书》中根本不存在，是马勒添加的。马勒在1908年夏末已经身心交瘁，预感在世不久，故作此语，并非原诗内容。
回过头来很容易发现，圣丹尼斯《唐诗》倒全译了《效古秋夜长》，题目也译得接近原意，而且正确地放在钱起名下。由于戈谢“张”冠“钱”戴，把作者“钱起”错成“张籍”；还把这首共有10句的诗只译了4句；而且在4句中，第一句就译走了样，其他3句也略有增删；以至于人们长期以来“不识庐山真面目”，成为“世纪之谜”。不过，世界上没有永不可解的难题。在前人努力的基础上，马勒《大地之歌》第二乐章《寒秋孤影》这一诞生于本世纪初的“世纪之谜”，终于在本世纪末获得破解。
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